银毫常试金壶墨、青案久研玉字书——书法硕士研讨生刘文勇

银毫常试金壶墨、青案久研玉字书——书法硕士研讨生刘文勇
文/倪莉

五代荆浩在《笔法记》中提出：“凡笔有四势，谓筋、骨、肉、气。笔绝而不断谓之筋，高低成实谓之肉，存亡坚毅谓之骨。”历代书法名家皆主张“笔笔中锋”,建议在：笔法、笔势、笔意这三点上有所立异和造就。这些年跟着文明作业昌盛昌盛，国人日益注重传统文明，有许多专家对书法这一陈旧艺术绝技追溯及深化发掘，今世书法届人才辈出、名家辈出,其间不乏出类拔萃者。新一代青年书法家、书法硕士研讨生刘文勇先生就如一匹横空出世的黑马，在今世书坛锋芒毕露、显露头角。

刘文勇，字盈秀，号继盦。自号：墨高一丈。斋号：清斋。1980年10月8日。河南太康人，全日制学术性（公费）硕士研讨生。 专业：美术学（书法方向），导师：赵振乾教授。我国书法家协会会员，我国书法研讨院委员，我国艺术书画研讨院委员，大黄河艺术杂志社社长，我国硬笔书协会员，周口市书协理事，周口市青年书协篆书委员会副主任，汉中印社社长。刘文勇先生是河南省甚至全国很少量以书法艺术为研讨专业的硕士生，他的作品曾被多家国家级博物馆、画廊及自个保藏。还有作品及论文散见于《书法导报》、《书法报》、《书法赏评》、《我国硬笔书法》、《青少年书法》、《写字》、《神州诗书画报》、《周口晚报》等报刊杂志。亦有作品入编各类书画集。

他所取道的艺术途径异乎寻常，稳重厚实的学术理论联系多年不缀的翰墨描画，再加上他自己对历代名家书法精准纤细的研讨和详尽的探究，方描写出他行笔峻丽、健举流逸的一起个性。

书法是他多年执着的寻求，8岁起，刘文勇就描画王羲之的楷书《黄庭经》、《曹娥碑》等，后又兼临隶书《曹全碑》、《张迁碑》、篆书《石鼓文》等，临帖二十几年如一日，无一日而辍蹉。他认为，临帖是“师古”的要害，古人碑本各有一起之处，经过碑本罗致古代书法我们们笔画、规划的精彩绝伦之处，再与本身领会、涵养境地相融，在“师古”基础上斗胆立异，方能构成自我个性。临帖时需“忘我”，创造时需“唯我”，进而抵达“忠诚写出、且有会意、故能高深”的艺术境地。

书法是汉字的书写艺术，更体现了传统文明的法度美，刘文勇在对书法这一陈旧学科深化研讨后，愈发感触书法之美深邃无量。他的创造情绪是稳重的，一幅完满的作品在创造时需求作者：谋篇规划、开阖收放、点划适度，一起留心线条粗细、浓淡、强弱种种纷歧的改变，用无声的翰墨言语体现出作品调和完满的情调，然后体现出书者心里学问涵养及审美情味。

他的作品无不体现出一种大朴不雕的天然美，字体秾纤得中、字态轻重协衡、笔力刚柔相济。他特别注重创造中线条的浓淡、点划、飞白等运用，注重于线条的描写感、生

命感、节奏感，并把这些都调和在恰当的极限之内，然后坚持淳厚天成、质朴空灵的古雅个性，使书法作品艺术的方法美得到最丰厚的体现。

他多年在学术界熏陶的审美境地和涵养个性，运心于笔，笔下作品无不是外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，正经之中不失姿势。流连在他的作品之间，使人不由自立得沉溺到那种意境高远、书香怡人的艺术境地，体会到他浓郁厚重的艺术张力。

刘文勇先生苦学传统艺术，不管书、画、诗、篆刻都有所进入，并有所建树。更值得一提的是他的篆刻。传统认为，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之说。篆刻本身是一门与书法亲近联系的艺术。可以说，篆刻艺术是用刻刀在石头上写书法。他不只注重篆写，更注重作品的视觉作用和观感。他创造一方篆刻，必先从大处着眼。细心解读字体规划，揣摩第一感触。规划规则要看分红布白是不是视觉平衡，是不是夺目精力，是不是稳妥停匀，是不是气韵生动。

字法要看配篆是不是共同调和，是不是腾挪变形有度，是不是生造夸大过度，是不是彼此照看照顾。刀法要看技法是不是运用稳当，是不是天然，是不是刀笔相融笔意传抵达位，是不是轻重徐疾富于节奏。经过他的“留心落墨、斗胆奏刀”，他的篆刻作品皆是体现了书法、规则、刀法三者完满的联系，一方印中，即有豪壮潇洒的书法笔意，又有美丽顺眼的绘画构图，而且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气候万千”。

他在刚与柔的艺术创造中让一块块顽石焕宣告勃勃的生命力，赋予作品或圆润苍劲、笔势耸立，或典雅质朴、清丽俊美的艺术魂灵。让观者在方寸之间赏识到：篆刻之于文学绘画的意境美，篆刻之于书法的笔情墨趣美，篆刻之于音乐舞蹈的旋律节奏美等。一切这些，都为咱们在解读他的篆刻作品时供给更广大的联想空间。

“银毫常试金壶墨、青案久研玉字书”艺术的路途是无止境的，刘文勇这位发奋向上昌盛的青年艺术家，这位醉心研讨书法、诗词、篆刻、绘画的新年代学院派画家代表，秉着继承传统、拓荒立异的专家精力，必将在往后的艺术路途上高歌猛进、一往无前。