…620中外工艺美术史及现代设计史考研经验真题参考书目 – 哔哩哔哩(620中外工艺美术史及现代设计史参考书)

考研参考书目
清华大学620中外工艺美术史及现代设计史没有官方指定的考研参考书目， 根据专业老师指导及历年考生学员用书，推荐使用如下参考书目:
《中国工艺美术史》 商务印书馆出版 田自秉　　
《西方美术史教程》 陕西人民美术出版社 李春　　
《世界现代设计史》 中国青年出版社 王受之
建议:
参考书的阅读方法
目录法:先通读各本参考书的目录，对于知识体系有着初步了解，了解书的内在逻辑结构，然后再去深入研读书的内容。
体系法:为自己所学的知识建立起框架，否则知识内容浩繁，容易遗忘，最好能够闭上眼睛的时候，眼前出现完整的知识体系。
问题法:将自己所学的知识总结成问题写出来，每章的主标题和副标题都是很好的出题素材。尽可能把所有的知识要点都能够整理成问题。
重难点知识梳理
清华大学620中外工艺美术史及现代设计史暂未提供考试大纲，但 的课程中总结了复习的大体方向，考试重难点知识梳理内容如下:
《中国工艺美术史》 商务印书馆出版 田自秉　
第一章 原始社会的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 装饰的萌芽　　第三节 石器工艺　　第四节 陶器工艺　　一、彩陶　　1.半坡型2.庙底沟型3.马家窑型4半山型　　5.马厂型6.彩陶的装饰艺术　　二、黑陶　　三、几何印纹陶　　第五节 其它工艺　　一、牙骨雕　　二、染织　　三、编织　　第六节 结语　　第二章 商代的工艺美术　　第一节 概说　　第

二节 青铜工艺　　一、青铜器的制作　　二、青铜器的造型　　三、青铜器的装饰　　四 青铜器的艺术特点　　第三节 陶瓷工艺　　一、灰陶　　二、白陶　　三、釉陶和原始瓷器　　第四节 雕刻工艺　　一、石雕　　二、玉雕　　三、牙骨雕　　第五节 其它工艺　　第六节 结语　　第三章 周代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 青铜工艺　　一、烹饪器　　二、食器　　三、酒器　　四、水器　　五、乐器　　六、兵器　　第三节 陶瓷工艺　　第四节 染织工艺　　第五节 漆器工艺　　第六节 玉雕工艺　　第七节 结语　　第四章 春秋战国的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 青铜工艺　　一 青铜器的演变和创新　　二、青铜器的装饰　　三、青铜器的加工　　四、铜镜、带钩和铜剑　　第三节 陶瓷工艺　　一、暗纹陶　　二、彩绘陶　　三、几何印纹硬陶　　四、原始青瓷　　五、其它　　第四节 染织工艺　　第五节 漆器工艺　　一、漆器的制作　　二、漆器的造型　　三、漆器的装饰　　四、信阳、长沙、江陵的漆器　　第六节 其它工艺　　第七节 结语　　第五章 秦汉的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 秦代的工艺美术　　第三节 铜器工艺　　一、铜灯　　二、铜炉　　三、铜奁　　四、铜洗　　五、铜壶　　六、铜镜　　七 铜鼓　　第四节 金银工艺　　第五节 陶瓷工艺　　一、釉陶　　二、彩绘陶　　三、早期瓷器　　四、砖瓦　　五、陶塑　　第六节 染织工艺　　一、丝织　　二、印染　　三、刺绣　　四、其它　　第七节 漆器工艺　　第八节 石雕和玉雕　　第九节 其它工艺　　第十节 结语　　第六章 六朝的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、青瓷　　二、黑瓷　　三、画象砖　　第三节 染织工艺　　第四节 金属工艺　　第五节 漆器工艺　　一、夹?　　二、斑漆　　三 绿沉漆　　第六节 其它工艺　　第七节 结语　　第七章 隋唐的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、隋代的陶瓷　　二、唐代的陶瓷　　1.青瓷（越窑）2.白瓷（邢窑）3.彩瓷4.唐三彩　　第三节 染织工艺　　一、丝织　　二、麻、棉织　　三、毛织和丝毯　　四、印染　　五、刺绣　　第四节 金属工艺　　一、金银器　　二、铜镜　　第五节 漆器工艺　　一、金银平脱　　二、螺钿　　三、雕漆　　四、库路真漆器　　第六节 家具工艺　　第七节 其它工艺　　第八节 结语　　第八章 宋代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、五代的陶瓷　　二、宋瓷　　1.北方地区　　定窑 汝窑 官窑 耀州窑 钧窑 磁州窑　　2.南方地区　　景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑　　3.宋瓷的艺术特点　　三、宋三彩　　四、辽代的陶瓷　　五、金代的陶瓷　　第三节 染织工艺　　一、丝织　　二、缂丝　　三、印染　　四、刺绣　　第四节 金属工艺　　一、铜镜　　二、金银器　　第五节 漆器工艺　　第六节 其它工艺　　第七节 结语　　第九章 元代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、陶瓷　　二、琉璃　　第三节 染织工艺　　一 丝织　　二、毛织　　三、棉织　　四、刺绣　　第四节 金属工艺　　第五节 漆器工艺　　第六节 结语　　第十章 明代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、景德镇窑　　1.永乐时期2.宣德时期3.成化时期　　4.弘治、正德时期5.嘉靖、万历时期　　二、龙泉窑　　三、德化窑　　四、宜兴窑和石湾窑　　第三节 染织工艺　　一、丝织　　二、棉、麻和毛织　　三、印染　　四、顾绣　　第四节 金属工艺　　一、宣德炉　　二、景泰蓝　　第五节 漆器工艺　　一、果园厂雕漆　　二、螺钿和百宝嵌　　三、金漆　　四 黄大成和《髹饰录》　　第六节 家具工艺　　第七节 雕刻工艺　　一、玉雕　　二、竹雕　　第八节 结语　　第十一章 清代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、景德镇窑　　1.顺治时期2.康熙时期3.雍正时期4.乾隆时期　　二、其它各地　　第三节 染织工艺　　一、丝织　　1.苏州织造2.南京云锦3.缂丝　　二、刺绣　　三、印染　　四、地毯　　第四节 金属工艺　　一、景泰蓝　　二、画珐琅　　三、铁画　　第五节 漆器工艺　　一、北京雕漆　　二、扬州螺钿　　三、福州脱胎　　第六节 雕塑工艺　　一、玉雕　　二 石雕　　三、竹雕　　四、其它小品雕刻　　五、彩塑　　第七节 其它工艺　　一、家具　　二、料器　　第八节 吉祥图案　　第九节 结语　　第十二章 近代的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 太平天国的工艺美术　　第三节 国民党反动统治下工艺美术的衰落　　第四节 解放区的工艺美术　　一、染织工艺　　二、陶瓷玻璃工艺　　三、编织工艺　　四、民间工艺　　第十三章 新中国的工艺美术　　第一节 概说　　第二节 陶瓷工艺　　一、瓷器　　1.景德镇瓷器2.醴陵瓷器3邯郸瓷器　　4.淄博瓷器5.唐山瓷器　　二、陶器　　1.宜兴陶器2.石湾陶器3.荣昌陶器　　第三节 染织工艺　　一、丝绸　　二 印染　　三、化学纤维和混纺织品　　四、刺绣　　五、地毯　　第四节 金属工艺　　一、花丝　　二、景泰蓝　　三、斑铜　　四、铁画　　第五节 漆器工艺　　一、北京雕漆　　二、扬州螺钿　　三、福州脱胎　　四、四川研磨彩绘　　第六节 编织工艺　　一、竹编　　二、草编　　三、藤编　　第七节 雕塑工艺　　一、牙雕　　二、玉雕　　三、木雕　　四、石雕　　五、泥面塑　　第八节 现代工艺　　一、玻璃　　二、塑料　　三、搪瓷　　四 铝制品　　五、人造材料家具　　第九节 其它工艺　　第十节 结语　　主要参考书目　　后记　　1.人面网纹盆（半坡型）　　2.螺旋纹彩陶瓮（马家窑型）　　3.司母戊鼎（商）　　4.龙凤虎纹绣罗禅衣局部（战国）　　5.金银错铜车饰（汉）　　6.漆钫（汉）　　7.莲花尊（六朝）　　8.三彩运丝骆驼（唐）　　9.花鸟纹锦（唐）　　10.影青酒壶和碗（宋）　　11.青花釉里红雕花盖罐（元）　　12.牡丹花锦（明）　　13花果累累（福建石雕?现代）　　1.石铲（原始）　　2.七孔石刀（原始）　　3.石铲、有段石斧（原始）　　4.船形彩陶壶（彩陶文化半坡型）　　5.蜥蜴纹彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）　　6.人面彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）　　7.彩陶盆（彩陶文化马家窑型）　　8.舞蹈纹彩陶盆（彩陶文化马家窑型）　　9.彩陶罐（彩陶文化半山型）　　10.彩陶壶（彩陶文化半山型）　　11.彩陶多效装饰法（侧视和俯视效果）　　12.彩陶罐（马厂型）　　13.彩陶杯（马厂型）　　14.黑陶高脚杯（黑陶文化）　　15.陶杯（黑陶文化）　　16.陶?（黑陶文化）　　17.人面方鼎（商）　　18.铜觚（商）　　19.卣（商）　　20.饕餮纹铜尊（商）　　21.铜象彝（商）　　22 白陶壶（商）　　23.黄釉瓷尊（商）　　24.左:石人 中:玉人 右:玉人（商）　　25.左:青玉? 中:松石蛙 右:青玉?（商）　　26.大克鼎（周）　　27.提梁铜卣（周）　　28.铜壶（周）　　29.虢季子白盘（周）　　30.青釉瓷钵（西周）　　31.印纹陶壶（西周）　　32.玉鹿（西周）　　33.蔡侯鼎（春秋）　　34.金错铜豆（战国）　　35.莲鹤方壶（春秋）　　36.金银错铜壶（战国）　　37.左:扁铜壶（战国）右:圆铜壶（战国）　　38.鹰首壶（战国）　　39.四鹿四龙四凤铜方案（战国）　　40.铜镜（战国）　　41.彩绘木雕禽兽座屏（战国）　　42.漆双凤鼓（战国）　　43.将军俑（秦）　　44.铜奔马（汉）　　45.陶马（秦）　　46.长信宫灯（汉）　　47.牛灯（汉）　　48.金错博山炉（汉）　　49.长乐宫钟（汉）　　50.长乐明光锦（汉）　　51.万世如意锦（汉）　　52.长寿绣（汉）　　53.三足奁（汉）　　54.彩漆三鱼耳杯（汉）　　55.漆奁盒和梳妆用具（汉）　　56.彩绘陶壶（汉）　　57.彩绘陶壶（汉）　　58.白玉双螭谷纹璧（汉）　　59.玉马（汉）　　60.黄釉瓷扁壶（北齐）　　61.青瓷香薰（晋）　　62.魂瓶（晋）　　63.青瓷羊（西晋）　　64.青瓷水注（六朝）　　65.黑釉鸡头壶（东晋）　　66.彩绘画象砖（北朝）　　67.夔纹锦（北朝）　　68.木板漆画（北魏）　　69.伎乐人物龙虎纹石雕（六朝）　　70.玻璃碗（北燕）　　71.越窑莲花碗荷叶形托（唐）　　72.白釉莲座烛台（唐）　　73.鲁山窑瓷拍鼓（唐）　　74.铜官窑釉罐（唐）　　75.三彩罐（唐）　　76.三彩女俑（唐）　　77.凤首龙柄壶（唐）　　78 舞马衔杯银壶（唐）　　79.锦鞋（唐）　　80.越窑莲花青瓷托碗（五代）　　81.莲花青瓷瓶（五代）　　82.定窑印花缠枝花盘（宋）　　83.定窑孩儿枕（宋）　　84.汝窑瓷尊（宋）　　85.官窑双耳炉（宋）　　86.耀州窑炉（宋）　　87.钧窑花盆（宋）　　88.登封窑双虎纹瓶（宋）　　89.绿釉黑花梅瓶（宋）　　90.黑釉剔花瓶（宋）　　91.哥窑贯耳瓶（宋）　　92.龙泉双耳瓷瓶（宋）　　93.吉州梅枝盏（宋）　　94.宋三彩碗（宋）　　95.三彩琉璃舍利盒（宋）　　96.绿釉鸡冠壶（辽）　　97.描金堆雕漆盒（宋）　　98.剔犀执镜盒（南宋）　　99.雕漆人物盒（元）　　100.钧窑香炉（元）　　101.三彩龙凤琉璃釉香炉（元）　　102.青花八棱海水龙纹瓶（元）　　103.广寒宫螺钿漆盘（残片）（元）　　104 宣德青花缠枝花卉执壶（明）　　105 斗彩葡萄杯（明）　　106.斗彩八卦炉（明）　　107.五彩人物洗（明）　　108.宣德炉（明）　　109.掐丝珐琅龙耳瓶（明）　　110.雕漆小盒（明）　　111.家具（明）　　112.家具（明）　　113.家具（明）　　114.陆子冈梅花茶晶花插（明）　　115.嘉定朱小松竹刻香薰（明）　　116.马纹犀角杯（明）　　117.五彩花鸟纹瓷瓶（清）　　118.景德镇窑珐琅彩竹菊鹌鹑瓶（清）　　119.画珐琅小瓶（清）　　120.螺钿朱漆攒盒（清）　　121.嵌宝石白玉碗（清）　　122.荷花纹套红料缸（清）　　123.竹雕（现代）　　124.丝绸印花（现代）　　125 藏族饲养员黄杨木雕（现代）?[1]　
《西方美术史教程》 陕西人民美术出版社 李春
编前语　　第一单元 原始、古代和中世纪美术　　第一章 原始美术　　……　　第二单元 文艺复兴时期美术　　第一章 意大利文艺复兴时期美术　　……　　第三单元 17至18世纪美术（上）　　概论　　……　　第四单元 17至18世纪美术（下）　　第一章 17至18世纪西班牙美术　　……　　第五单元 19至20世纪美术（上）　　第一章 法国美术　　……　　附录　　第六单元 19至20世纪美术（下）　　第一章 俄罗斯美术（奚静之 著）　　……　　后记　　
《世界现代设计史》 中国青年出版社 王受之
前言
第一章 现代设计和现代设计教育
现代设计的发展
现代设计教育
第二章 现代设计的萌芽与“工艺美术”运动
工业革命初期的设计发展状况
英国“工艺美术”运动
第三章 “新艺术”运动
“新艺术”运动的背景
法国的“新艺术”
比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献
西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献
苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团
奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动
“新艺术”运动的平面设计发展
第四章 “装饰艺术”运动
“装饰艺术”运动概况和特点
法国“装饰艺术”运动的发展
美国的“装饰艺术”运动
英国的“装饰艺术”运动
第五章?现代主义设计的萌起
现代主义设计产生的背景
现代主义设计的思想基础
欧洲的现代主义设计运动
第六章?包豪斯
包豪斯成立的宗旨
包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter gropius，1883—1969)
早期的包豪斯一魏玛时期
新教员的组成
基础课——色彩与形式
荷兰“风格派”的影响
新的联合:莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献
包豪斯的公共形象
迪索时期的包豪斯
新大师的出现
泛政治化时期——汉斯·迈耶时期
痛苦的结局——米斯时期
第七章 工业设计的兴起
美国的工业设计
设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动
消费主义与流行式样
第八章 现代设计的职业化和制度化
工业设计的职业化和设计理论在战后的发展
工业技术的发展对工业设计的影响
第九章 丰裕社会与国际主义风格
丰裕社会与国际主义风格
“波普”设计运动
国际主义风格的发展
人体工程学的发展
西方当代设计的发展趋势
第十章 世界现代设计(一)
斯堪的纳维亚国家的现代设计
日本的现代设计的发展
意大利的现代设计
英国和法国的现代设计
第十一章 世界现代设计(二)
德国现代设计的发展
荷兰的现代设计发展情况
西班牙现代设计
瑞士的现代设计
美国的现代设计
第十二章 现代主义之后的设计
国际主义设计运动的衰退
后现代时期的设计和后现代主义设计
现代主义以后的其它主要新设计风格
考研真题
以下为清华大学620中外工艺美术史及现代设计史 考研历年真题回顾:
2019年清华大学硕士研究生入学考试试题
考试科目代码及名称:620中外工艺美术史及现代设计史
考试时间:3小时 总分:150分
一、名词解释（每题5分，共50分，每题100字左右）
1 . 定窑
2 . 陵阳公样
3 . 髹饰录
4 . 金银错
5 . 缂丝
6 . 莳绘
7 . 八曲长杯
8 . 萨珊银器
9 . 后现代主义
10 . 荷兰风格派
二、简答（每题10分，共40分，每题200字左右）
1 . 唐代装饰纹样的演变
2 . 青花瓷起源与发展
3 . 卡马莱斯陶器
4 . 波普设计
三、论述（任选两题，多答无效，共60分，每题800字左右）
1 . 文人趣味对中国古代工艺美术的影响
2 . 欧洲中世纪工艺美术风格
3 . 现代主义风格及意义
答题要求:
字数达标、卷面整洁、条理清晰、逻辑分明、论据充分
2010年硕士研究生初试理论——中外工艺美术史及现代设计史真题（设计专业）
一 ?名词解释（每题5分，共50分，字数100字左右）
1 唐三彩
2 大禹治水图玉山
3 雕漆
4 汉漠拉比法典
5 黑顶陶器
6 罗可可工艺
7 波普设计
8 工业设计
9 柯布西耶
10绿色设计
二 ?简答（任选两题，每题30分，共60分，字数300-500字左右）
1 元代青花与蒙古族的关系
2 唐代丝绸
3 布尔镶嵌法
4 结构主义设计的意义
三 ?论述（任选一题，共40分，字数1000字左右）
1 中国工艺美术的适用原则
2 文艺复兴的工艺美术变化
3 消费与设计艺术的关系
2010年硕士研究生初试理论——中外工艺美术史及现代设计史真题（设计艺术历史与理论）
一 ?名词解释 （每题5分，共40分，字数100字左右）
1 黑陶
2 金银平脱
3 纳石失
4 八曲长杯
5 罗马赤陶
6 麦森窑
7 无名性设计
8 解构主义
二 ?简答（任选两题，每题30分，共60分）
1 波普艺术与设计。
2 明清紫砂陶。
3 两宋陶瓷艺术特色。
4 埴轮分类。
三 ?论述（任选一题，共50分，字数1000字左右）
1 中国金银器发展概况
2设计与消费的关系
2011年硕士研究生初试理论——中外工艺美术史及现代设计史真题
一 ?名词解释（每题5分，共50分，字数100字左右）
1 中国青铜器
2 吉祥图案
3 满池娇
4 斗彩
5 沙芯法
6 埴轮
7 米奈型陶器
8乌尔姆
9 风格派
10设计管理
二 ?简答（每题15分，共60分，字数300-500字左右）
1 唐代金银器
2 古希腊陶器五个分期
3 工艺美术运动的得失
4 现代设计的成功经验
三 论述（任选一题，共40分，字数1000字左右）
1 宋元工艺美术风格比较
2 设计与消费的关系
2012年硕士研究生初试理论——中外工艺美术史及现代设计史真题
一 ?名词解释（每题5分，共50分，字数100字左右）
1 蛋壳陶
2 金银错
3 联珠纹
4《髹饰录》
5 包豪斯
6 “有计划废止制”
7 流线型运动
8 后现代主义设计
9 莳绘
10戈贝兰式花壁毯
二 ?简答（每题15分，共60分，字数300-500字左右）
1 简述《考工记》中提出的工艺设计准则。
2 简述南北朝时期装饰变化。
3 塞弗尔窑陶瓷。
4 简述波普设计。
三 ?论述（任选一题，共40分，字数1000字左右）
1 两宋陶瓷艺术。
2 欧洲中世纪工艺美术特征。
3 文化观念对设计理念的影响。
2013年硕士研究生初试理论——中外工艺美术史及现代设计史真题
一 ?名词解释（每题5分，共50分，字数100字左右）
1 唐三彩
2 大禹治水图玉山
3 雕漆
4 汉漠拉比法典
5 黑顶陶器
6 罗可可工艺
7 波普设计
8 工业设计
9 柯布西耶
10绿色设计
二 ?简答（每题15分，共60分，字数300-500字左右）
1 元代青花与蒙古族的关系
2 唐代丝绸
3 罗马银器
4 结构主义设计的意义
三 ?论述（任选一题，共40分，字数1000字左右）
1 中国工艺美术的适用原则
2 文艺复兴的工艺美术变化
3 生态与设计
建议:
认真分析历年试题，做好总结，对于考生明确复习方向，确定复习范围和重点，做好应试准备都具有十分重要的作用。分析试题主要应当了解以下几个方面:命题的风格（如难易程度，是注重基础知识、应用能力还是发挥能力，是否存在偏、难、怪现象等）、题型、题量、考试范围、分值分布、考试重点、考查的侧重点等。考生可以根据这些特点，有针对性地复习和准备，并进行一些有针对性的练习，这样既可以检查自己的复习效果，发现自己的不足之处，以待改进；又可以巩固所学的知识，使之条理化、系统化。
考研经验
在每年的考研过程中，不乏有跨专业的考生，他们需要付出的努力要比本专业考生多几倍，他们只为了自己的喜好，或者自己的前途，愿意在这最后的人生转折点上放手一搏。
对于初来乍到的跨专业考生，经常网络上去搜集一些关于考研的经验，但是跨专业考生通常在初试和复试的过程中处于不利地位，如何应对，成为考研成功关键一步。如果可以进入复试，那这些跨专业的考生该如何准备复试？ 就跨专业考生常见问题整理如下内容，以供参考:
一、为什么选择我们学校?
如果考官问到这个问题，你可一定要把握好机会好好地夸赞一下目标院校。 建议先从“硬实力”和“软实力”方面夸赞，比如，学校的所在城市，机会多，环境优美，较强的专业实力、优秀的师资力量或浓厚的学习氛围展开。总之，赞美之词溢于言表。其次，从个人的角度，比如考入某某院校是自己梦寐以求的，希望自己能拜于导师门下，潜心学习，增长更多本领。
二、跨专业的原因
这不仅是一个智力问题更是考验同学们情商的问题。对于跨专业的同学来说，你自己可千万要把这个问题想清楚了，搞明白了。如果脱口而出说原来的专业太难了，不好就业，没有前途，而报考专业很好就业，容易学习等等诸如词类的托词，纯粹是给自己抹黑。因此， 建议大家可以从个人兴趣、志向或理想展开，也就是要展现出你对跨专业的热爱，对所报考的专业和学校有深刻的认识。再引申到即使跨专业你也是有能力的，更多地凸显你报这个专业的最大优势是什么，强调自己的专业所学对读研专业的 助。
三、两个专业之间的联系和区别
有些“心机重”的导师，也许会让你说一说以前所学专业和现在报考专业有何区别或者联系，对于这个问题一定要做好充分的准备。其实老师问此问题并不是为难你，而是看学生有没有自己的规划，有没有明确目标，是不是一时冲动才换专业的。 提醒一定要整理好答题思路，从宏观和微观入手，分条叙述两者之间的“爱恨”关系。
四、通过本科专业的学习你学到了什么？
这个问题主要是老师想考察你的学习能力以及思考能力，而且通过这个问题也能了解到一些你的学习状态。在回答这个问题时，你可以突出回答一下你在本科做过的一些研究作品之类，突出自己的专业能力和学习能力方面的提升，同时做好总结和归纳，让老师觉得你是个有条理的人。
五、读研之后的规划
这是很多导师非常关心并且喜欢问到的问题，这个问题一定要仔细考虑，好好准备一下。未来是一个未知数。但我们每个人能把握的就只有当下，因此，针对这个问题， 建议回答的重点要放在如何去做，如何实践，如何执行，而不是高谈阔论，夸夸其谈。可以从学习、实践以及日常生活安排等方面展开。比如，学业上取得什么样的进步，实践和动手能力获得什么样的成长，学术方面要怎么做等等。最后对自己未来有一个什么样的展望。
事实上在复试中，很多导师并没有想为难考生的意思，很多题目其实都可以事先准备好。回答的过程中不仅要注重专业知识的提升和修养，也要注重面试技巧的培养。