上一届山技能考研的同学们,在初试刚刚考…来自方案考研刘万萌…

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名词说明作为艺术理论考试中必考的一种题型，历年来都是许多同学的短板；一方面缘由是常识点掩盖比照散，另一方面缘由是答题逻辑和办法存在必定的疑问。传统的名词说明的分值在2分-5分不等，很少量院校可所以8-10分/每题；

名词说明的品种分为：人名、地名、代表作品、国都广场、书本、思潮门户、经典语录、严峻作业、重要会议等

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从学习的视点来说，根柢的常识贮藏是深化学习的条件，更重要的是对常识的感触、领会、思考、学习、改动的才能，从点到线到面的学术思维才能，以及将各类别畅通领悟贯穿，才干应对将来活络多变的考题。

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我国技能美术史考研名词说明常考点汇总如下：题有点多，但大约够用。。。?

彩陶

彩陶是新石器年代最重要的艺术方法，它是指在打磨光滑的橙赤色陶坯上，以天然的矿藏质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，在橙赤色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色制造的几许图形、花卉、动物纹样等秀丽图像，构成的纹样与器物外型高度共同，抵达装饰美化作用的陶器。以仰韶文明（例“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文明（例“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为超卓。

仰韶文明

仰韶文明是我国黄河中下流区域重要的新石器年代文明，因最早发掘的河南省渑池县仰韶村遗址而得名。仰韶文明分布规模广大，连续时刻长，内在丰厚，影响深远，是我国诸新石器年代文明的一支骨干，展示了我国母系氏族昌盛至式微时期的社会规划和文明作用。最能代表仰韶文明的技能水平的是制陶业，仰韶文明的彩陶器形与纹饰以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术作用最为超卓。

新石器

在打制的基础上，广泛磨光、常常钻孔的石器。是新石器年代首要的出产东西，注重材料的选择，并体现了对称、质感等重要的技能美术规则。其材料、技能和若干器形为初始玉器继承。

人面彩陶瓶

人面彩陶瓶是仰韶文明庙底沟类型彩陶，1973年出土于甘肃秦安邵店大地湾，现藏甘肃博物馆。细泥红陶，高31.8公分，口径4.5公分，底径6.8公分。器形为两端尖的长圆柱体，下部略内收，腹双耳已残。口做圆雕人头像，披发，前额短，发规整下垂。鼻呈蒜头形。鼻、眼均雕成空泛，口微张。两耳各有一小穿孔，头顶圆孔做器口，腹以上施浅淡赤色陶衣。黑彩画弧线三角纹和斜线构成的二方接连图像三组。外型以笼统的线条与人头像相联系，颇具特征。装饰以雕塑与彩饰构成一体，极端天然，是一件既具有用性又具有艺术性的古代艺术品。

玉琮

琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代重要礼器之一，是控制阶层祭祀大地的礼器，也是巫师通神的法器，一起也是权势和财富的标志。至新石器中晚期，玉琮在江浙一带的良渚文明、广东石峡文明、山西陶寺文明中许多呈现，特别以良渚文明的玉琮最兴隆，出土与传

河姆渡文明

河姆渡文明以1973年发现的浙江余姚河姆渡遗址命名，是我国长江流域最重要的新石器年代文明之一，距今约7000～5000年。河姆渡文明以丰厚的培育稻、老到的干栏式木构建筑、一起的陶器和精巧的象牙雕刻艺术品为首要文明内在。其稻作农业是我国南边区域史前农耕文明的超卓代表；一起干栏式建筑是我国传统木构建筑技能的重要源头；木胎漆器是当前世界上最早运用天然漆的什物；木构水井是迄今所知我国最早的水井。

良渚文明

良渚文明距今5300~4300年，因发现于浙江余杭良渚镇而得名。分布在我国长江三角洲太湖平原区域。良渚文明在农业、纺织、制玉和制陶等方面都获得了很高的作用，是我国古代文明的重要源头之一。

几许印纹陶

几许印纹硬陶是我国青铜年代至汉代长江中下流和东南沿海区域出产的一种质地坚固、表面拍印几许图像的日用陶器。战国时期的几许印纹陶窑址，已在浙江绍兴等地发现。因为这类硬陶在胎土中所含氧化铝较高，需要经高温烧成，所以常常与初始青瓷同窑共烧。成型办法首要选用泥条盘筑法，也有轮制成型的。器鼻和耳等附件是手捏成型后张贴的。初步成型后要用“抵手”抵住内壁，用刻有花纹的拍子击打器壁，使胎体坚密。器表多拍印方格、人字、回字、菱形、波涛形、曲折形等几许图纹。

黑陶

黑陶是我国新石器年代晚期陶技能的超卓作用之一。黑陶是在烧制结束时，从窑顶逐渐加水，木炭暂停后发生浓烟，使陶器渗炭而成，表面漆黑亮光且较为细密。因最早发现于山东历城龙山，所以这个时期的文明也被称作“龙山文明”。黑陶技能现已选用轮制成型，掌控了封窑技能，前进了陶器的烧成硬度。黑陶技能首要使用陶轮轮制的办法。它不以装饰取胜，而是以外型见长，其特征可以归纳为：黑、薄、光、纽，尤以器壁极薄的蛋壳陶最能体现这些特征。

人面鱼纹彩陶盆

人面鱼纹彩陶盆出土于陕西半坡。人面鱼纹多装饰在翻唇阔口浅腹盆的内壁，人面作圆形，眼以上涂成黑色或空白的三角形状。耳部或做对称的向上的弯钩，或饰两条鱼纹，嘴角用两道相交的斜线构成，两端也各饰一条鱼纹，在鱼的周身用短线或小点装饰。其间值得注重的是，在人面纹的头顶，画出半圆状的束发，并有横发笄的装饰，这形象地反映了我们其时发饰的情况。此外，还有特别的一例，是人面与鱼形合体的花纹，在鱼头形的归纳里边，画出一自个面形花纹，具有“寓人于鱼”的特别意义，装饰多用鱼纹可以与初始图腾崇拜有关。

舞蹈纹彩陶盆

答：彩陶舞蹈纹盆是1973年，青海省文物考古作业者在大通县上孙家寨遗址甲区发掘第20号汉墓时发现的。舞蹈画面简练，线条明快，笔法酣畅。透过中止的画面，仍能让今人感遭到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时激烈的节奏感的特征。彩陶盆的外壁用三道线装饰，它仿照着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。这是一件优良彩陶技能品，表达了欢喜的主题，会集反映了五六千年前我们的才智和日子情味。彩陶盆的方案制造，体现了其时制陶技能的熟练和审美思维的前进。彩陶技能家体现的意境，赋有画中有诗。

蛋壳陶

答：蛋壳陶：一般指新石器年代晚期的一种黑陶。选用快轮成型，器壁薄如蛋壳，外型规整周正，表面打磨精密，漆黑亮光。代表着初始陶器的外型和技能作用，具有者都是上层人物。蛋壳黑陶属山东龙山文明的产品最精。

初始玉器

答：初始玉器昌盛于新石器年代中晚期，以玉或“美石”为材料，多为祭祀用品和饰品，材料、器形与制造办法常与新石器有亲近联络。初始玉器分布很广，红山文明和良渚文明的作品水平最高。

垂弧锯齿纹双耳罐

答：垂弧锯齿纹双耳罐高30.3公分，口径17.5公分，底径13公分。1973年广河县地巴坪出土，甘肃省博物保藏。泥质红陶。侈口，鼓腹，小平底，腹两边附耳。施黑、红彩，口内绘垂弧纹，腹部绘多层接连垂弧纹和锯齿纹，黑、红彩替换运用，由三组分层接连的垂弧纹构成全体图像，每层由两层黑色带纹和一层赤色带纹构成，黑色带纹上缘绘向上的黑色锯齿纹。整个图像密布繁复，仰视犹如一朵怒放的鲜花。外型饱满，颜色艳丽。

旋涡纹彩陶

答：旋涡纹彩陶，高23公分，口径14.6公分，1977年甘肃兰州出土，甘肃省博物保藏。此壶泥质红陶，手制，为盛储器。壶张口，缩颈，阔肩，鼓腹，平底，腹下支配各有环形耳。腹部以黄、红、黑彩绘接连的旋涡状纹，颈部饰平行线纹。壶表面柔滑而赋有光泽，极端高雅，个性规则大方。

青铜器

青铜是指在红铜中加锡、铅等训练成的一种合金。天然铜色红，称为红铜，参加铅锡今后，颜色灰青，故名青铜。在红铜中参加恰当的锡，可以降低熔点，前进硬度。青铜在冷凝时，体积略有胀大，令铸件气孔较少而表面亮光细腻，这又添加了器物的美感。青铜器就是用铜锡合金制造的器物，分容器、乐器、东西、武器等多种。青铜器来历于商代早年，商周年代昌盛，汉代初步式微。

商代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变得精密凌乱，呈现了多层花纹，一般均用回纹衬地，构成主纹和地纹的比照。

贪吃纹

餐餮纹：又称兽面纹，商代青铜器上常用的一种纹饰。选用笼统和夸大的办法，构成狰狞惊骇的视觉作用，充分体现着奴隶社会的精力意义。贪吃纹都是以正面方法体现的，眼眶用凸线塑出，上面刻划凹线纹饰，其鼻子一般处于器物的中轴线或锋芒线。贪吃纹规划稳重，表面凶狠而由重，气氛奇妙，充溢宗教颜色，给人一种震慑惊骇的感触。

《后母戊鼎》

《后母戊鼎》是我国当?畲蟮囊患嗤鳎彩鞘澜缟舷∮械恼淦贰Ｉ讨芎笃谇嗤鞯拇砥魑铮鎏俺裕?939年出土河南安阳，因鼎内铸有“后母戊”三个字而得名。鼎重875公斤，高133公分，横长110公分，宽78公分。在鼎身的两边，用边缘图像的组织方法，装饰兽面纹和夔纹，中心朴素无纹，使之发生比照的艺术作用。四足成柱状，足与器身相接处，也饰以兽面纹。鼎的两端口沿上有立耳，铸有两虎相向张口食一人头。鼎的转角处有高起的锋芒，既添加秀丽，也起到巩固的作用。这个鼎形制雄伟，具有淳厚、严厉、魅丽的艺术个性。全器厚重规整、气候威严，给人以奇妙的震慑力和惊骇形象，充分体现了商周奴隶主的声威。

初始瓷器

初始青瓷是一种比照接近青瓷的瓷器。这种瓷器在商代已构成，首要产地是南边的浙江。在浙江绍兴富盛以及萧山等地，已发现许多战国时期的窑址。还有其他当地也有，比方：绍兴战国墓曾出土这种瓷器130多件，品种有罐、鼎、盘、杯、盂、匜、碗、钵等，其间以杯、碗最多。器物大多素面，仅饰俭朴的波纹或栉齿纹，显着是用特制的东西刮划而成。在江苏无锡、湖南长沙等地战国墓也有出土。长沙所出多为罐、盒，呈黄绿或褐色釉，但所烧似不及浙江的火度足够。

窃曲纹

窃曲纹是周代的一种重要装饰纹样，又称穷则曲，是一种习气装饰部位需求而变形的动物纹样，是动物的简化和笼统化。周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特征，也打破了对称格局。一般由两端回钩的或“s”形的线条构成扁长形图像，中心常填以目形纹，但又未完全脱节直线的雏形，因而构成直中有圆、圆中有方的特征。窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很显着的。试将一有些鸟纹加以排比，可以估测出它向窃曲纹衍化的具体进程，较早的鸟纹在羽翼后边接连着一条长长的尾巴，后来这个尾巴与躯体别脱离来，变成一个弯卷的笼统纹饰，再后，鸟身有些也笼统化了，却保存着原先的一根长长的茸毛，最终，这根茸毛也不见了，构成了典型的窃曲纹。

栾书缶

栾书缶是春秋晚期晋国器。通高50公分，口径16.5公分，现藏我国国家博物馆。此伍是祭祀祖先时盛酒容器。有盖，盖上有四环形钮、直口、平沿、长颈、广肩、鼓腹、平底。器腹置对称四环形耳，器表漆黑亮光，颈和肩部有错金铭文五行四十字，内容记载晋大夫栾书伐郑、败楚的劳绩。器盖内还有铭文二行8字，是传世最早的错金铭文铜器，对研讨春秋时期各诸侯国之间的战争具有极高的史料价值。

《宴乐水陆攻战铜壶》

此壶有两件，一为传世品，现藏于故宫博物院：二为1965年景都百花潭出土。纹饰迥然不一样，用镶嵌办法进行装饰，画面用带状切割组织办法，将体裁分为三层六组。上层描绘采桑和打猎，中层为宴乐戈射，基层为水陆攻战。构图新颖，局脸庞大，形象生动，也是一幅精巧的装饰画。这三层画面，每一层都用三角形的接连卷云纹构成花边，进行切割，使画面处于改变而又共同的构图之中。

铜镜

铜镜是一种日子日用百货，用以梳妆照面。后因崇尚迷信，借以照妖辟邪。铜镜的正面滑润光泽，不和一般都铸有花纹或字铭。铜镜一般为圆形（包括圆形的变体葵花形和菱花形），方形（包括方形的变体“亚”字形）较少。装饰以各种体裁、各种组织的图像花纹，格局繁复，五颜六色。

印花敷彩纱

印花敷彩纱是印花和彩绘相联系的一种装饰办法的印染品。这种办法是先印出地纹，然后根据地纹，在上面用笔涂各色颜料添油加醋。它先印成一个菱形的图像单位，使菱形与菱形相接，并向邻近打开，变成四方接连。菱形中是枝蔓骨架，在骨架上用朱红绘花蕊，用黑色点子房，用浅银色勾叶，用灰色勾蓓蕾包片，用白粉画装饰点等

长信宫灯

河北满城汉墓出土的长信宫灯即属虹管灯。长信宫灯是我国汉代青铜器，1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦馆墓。该灯采纳别离铸造，然后组成全体的办法。通体鎏金，宫女跽坐持灯状，宫女着广袖内衣和长袍，左手持灯座，右臂高举与灯项部相通构成烟道。灯罩由两片弧形板合拢而成，可活动以调度光照度和方向。灯盘有一方銎柄，内尚存朽木。座似豆形，且器身共刻有铭文九处65字，别离记载了该灯的容量、分量?粽摺Ｒ虻粕峡逃小俺ば拧弊盅拭俺ば殴啤薄?br>

长信宫灯一改以往青钢器皿的奇妙厚重，整个外型及装饰个性都显得舒展自若、轻盈绮丽，是一件既有用、又秀丽的灯具险品，可谓“中华第一灯”，

瓦当

瓦当是建筑用的一种陶制品，它是瓦的头端，首要功用是防水、排水以及维护木规划的屋架有些，因其露出，又可以作为装饰。战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。秦代的瓦当由半圆形打开为圆形。汉代则首要盛行瓦当。

铜奁

奁。圆形体深，多层，有盖，盖上有活环便于提启，并装饰三个动物。圆腹旁有两个铺首（即兽面）活环耳，少量也有安三个铺首衔环的。下有三兽足。漆奁是盛扮装用品的。铜奁又称酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。山西右玉曾出土铜奁一件，高24.5公分，腹部饰两股动物纹，有虎、豹、熊、狐、猴、鹿、兔、羊、骆驼、龙、凤、鸟等。有的站立，有的张望，有的 奔驰，有的缓步，用浅浮雕刻划出多种动态形象,是一件超卓的作品。

莲花尊

答：这是一种具有较高艺术性的外型。方案特别，意匠新颖。在河北景县和湖北武昌均有出土。景县所出土的四件莲花尊更为繁复美丽，现别离藏于故宫博物院(2件)、河北省文物维护中心(1件)和我国国家博物馆(1件)。

我国国家博物馆的莲花尊高63.6公分，口径19.4公分，尊体以腹为中心，下部塑饰向上的莲花瓣三层，上部塑饰向下的莲花瓣三层，层层相接，故又名《青瓷仰覆莲花尊》。尊底也塑成莲花瓣形，共七层。肩部有耳。颈部并塑出花鸟云龙。此莲花尊运用了飞天、宝相花、菩提叶、莲花等释教装饰体裁，反映了释教艺术对北方陶瓷的影响。莲花尊的外型与装饰带有稠密的释教颜色，多出土于大型墓中，所饰的莲花、团花、飞天与释教艺术体裁相契合，证明是贵族运用的有必定宗教意义的随葬器。

夹缬

夹缬是从唐代初步盛行的一种丝绸等织物的印染办法。做法是以两块图像相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹住，从双面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能构成多种五颜六色的图像。

雕漆

雕漆在前史上又被称为漆雕、剔红、堆漆等，明朝中后期才总称雕漆。早年的雕漆装饰，是在木胎上先雕刻，然后再上漆，而唐代的雕漆，则是先在漆胎上涂漆数层，待必定厚度，再进行雕刻。雕漆技能和其他的传统艺术相同，有其本身的打开和个性演化进程。史料记载，雕漆始于唐代，兴于宋、元，盛于明、清。据我国当前仅存的一部前史漆书，明代名漆工黄大成著、杨明注的《髹饰录》记载：我国唐代己有“剔红”的制造，刀法快利，古拙可赏。其时“剔红”是首要的品种。此外，还有剔黑、剔黄、剔绿等，均归于雕漆领域，只是所涂颜色和体现办法有所雕漆花鸟倭形盒明代不一样

碱印

碱印也可称作“碱缬”，是使用碱对织物的化学作用，经染后发生不一样颜色的花纹。碱能脱去丝胶，使织物松软，吸收更多的染料，所以用碱剂印出的花纹，能构成深浅纷歧的各色花纹，非常精巧。

香囊

银薰炉是一件方案精巧的宝贵银器。炉体成圆球形，遍体镂空花纹。球身上下开合，系 子母口，用卡轴接连。球顶有四股银丝作成的绳辫，结尾有小钩，可以钩挂。球体的内部安 置另一球体,下半部有两个同心圆的机环和一个焚香杯，各部件用对称的活轴联接在球壁 上。因为重心在球体的底部，使用设备的同心圆机环和活轴起着平衡的作用，可使焚香杯随 之滚动，也不翻倒。杯中烧放香料，用以薰衣被。

鸡冠壶

鸡冠壶是宋代辽瓷的一种；概念:这种壶因壶上近口处有一个鸡冠形的有孔的大鼻，故名鸡冠壶。又因近似马蹬，又有人称马蹬壶制造技能:它是仿皮袋的一种陶瓷外型款式，壶体还有仿缝线、皮条、皮扣、皮绳等纹饰。特征: 鸡冠壶多为白釉、黄釉、绿釉，且多施半釉，具有民族特征。前史影响:鸡冠壶是辽代技能品中极具特征的一个品种，具有很大的艺术价值。

缂丝

缂丝又称刻丝，是宋代闻名品种。制造办法是“通经断纬”先挂好经线，然后将许多不一样颜色的纬线依照图样用小梭子缀织上去，图像花纹腾空而视，犹如雕镂而成，花纹双面相同。宋代的缉丝，宣和时期最为鼎盛，而以河北定州制造所制最佳。南宋时，制造技能更为精巧，产地以云间为中心，名家辈出。朱克柔、沈子蕃、吴煦等都是缉丝的名手。

雕漆

雕漆在前史上又被称为: 漆雕、剔红、堆漆等，明朝中后期才总称雕漆。早年的雕漆装饰，是在木胎上先雕刻然后再上漆，而唐代的雕漆，则是先在漆胎上涂再进行雕刻。雕漆漆数层，待必定厚度，.技能和其他的传统艺术相同，有其本身的打开和个性演化进程。雕漆始于唐代，兴于宋、元，盛于明、清。据我国当前仅存的一部前史漆书，明代漆工黄成著、杨明作注释的《暴饰录》记载:我国唐代已有”剔红”的制造，刀法快利，古拙可赏。”剔红”是首要的品种。此外，还有剔黑剔黄、剔绿等，均归于雕漆领域，只是所涂颜色和体现办法有所差异。

鸡头壶

鸡头壶:又称天鸡壶，指带有鸡头状流的盘口壶，鸡首昂头作打鸣状外型特别。创烧于三国晚期的浙江越窑，经魏晋南北朝甚至隋的打开盛行一时江苏、浙江区域许多呈现魏晋时期我们受形而上学影响，寻求天然诙谐，故在满足有用性的基础上，极力寻求审美性，鸡首壶的呈现恰反映了“魏晋风骨”影响下我们对审美的更高寻求前期朴实出于种装饰，东晋后鸡头加长，也有的在壶的两边刻出双翅，这种壶原自罐打开而来，今后越来越高，体形瘦长。至唐代，演化为龙耳壶。

图腾

“图腾”原为印第安语，意为?募易濉保笤己褪献骞缫黄鸱⑸Ｔ诔跏忌缁崦扛鍪献逡话阊∮靡恢侄锘蛑参镒魑臼献宓谋曛荆⑷衔堑淖嫦仁怯烧庵滞继谘莼吹模蚨に牵怪兆哟蚩铀锊ⅰＵ馐俏颐窃诔霾Φ拖碌那榭鱿拢烟烊晃锲分驶⒏秤枰恢衷竿某烊涣ζ云笄蟮执镂ぷ愿龅淖饔谩Ｕ馐导弦彩且恢殖跏嫉淖诮坛绨荨Ｕ庵滞继冢虮击舸淘诩》羯希虮换婵淘谄髅蠛臀淦魃希涑杀曛拘缘谋砗磐枷瘛Ｋ亲钤绲木哂杏杏靡庖宓囊恢肿笆巍?br>

虢季子白盘

虢季子白盘是商周时期盛水器，晚清时期出土于宝鸡，现保藏于我国国家博物馆，是镇馆之宝。盘形独特，似一大浴缸，长约82公分，宽约82.7公分，高约41.3公分，为圆角长方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形，使器物避免了粗笨感。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字，叙说虢国的子白受命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘认为留念。铭文言语简练，字体正经，是金文中的书家法本。

金银错

金银错技能是我国古代传统金属细工装饰技法之一。最早始见于商周年代的青铜器，首要用在青铜器的各种器皿，车马用具及武器等有用器物上的装饰图像。金银错是我国青铜年代一项精密技能，但它呈现比照晚，大约是青铜技能打开了一千多年今后，即到春秋中晚期才昌盛起来的，它是我国古代科学技能打开到必定期间的产品，但它一呈现，很快就遭到了我们的广泛等待。

失蜡法

失蜡法是一种青铜等金属器物的精密制造办法，约春秋晚期稍早呈现。其做法是用黄蜡或许蜂蜡做成所需器物模型，定型后，用耐火材料填充泥芯和敷成外范，制成铸型，再加热烘烤，使得蜡熔化流出，留下泥型范腔，再用铜汁进行浇铸即可成形。失蜡法合适于铸造外形透空，曲折的凌乱器型，它是一种熔模铸造法，又称拔蜡法、出蜡法或走蜡法。此法铸造器物器型凌乱，天衣无缝，可娇小细巧，有镂空作用。

鎏金

鎏金是将金和水银组成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸腾，使金附着在器面不脱的一种技能。鎏金是自先秦年代即发生的传统金属装饰技能，在东周和汉代今后均较为盛行，这种技能程序是先将黄金锻成金箔，剪成碎片，放入坩埚内加热至400℃支配，然后倒入汞，以搅动使金完全溶解于汞中，然后倒入冷水中使之冷却，逐骤变成雪白色泥膏状的金汞合剂，这种液体俗称为金泥，此一技能进程通称“煞（杀）金”。再用磨炭打磨掉铜饰件器表面铜锈后，用“涂金棍”（铜制，将其一端打扁用酸梅汤涂改后浸入汞内，重复多次，使沾上一层汞，晒干即成）沾金泥与盐、矾的混合液均匀地抹在被器物表面，边抹边推压，以保证金属组织细密，与器物粘附健壮。此一技能进程通称“抹金”。然后以恰当的温度经炭火温烤，使水银蒸腾，黄金则固着于铜器上，其色亦由白色转为金黄色，此一技能进程通称为“开金”。最终用毛刷沾酸梅水冲刷，并用玛瑙或玉石制成的“压子”沿着器物表面进行磨压。使镀金层细密，与被铸器联系健壮，直到表面呈现发亮的鎏金层。此一技能进程通称“压光”。经过清洗压光等工序，一件精巧鎏金件的便诞生了。

考工记

《考工记》是我国当?甏钤绲氖止ひ导寄芪南住Ｕ獠孔髌芳切鹆似牍儆止ひ蹈鞲龉ぶ值姆桨副曜己椭圃旒寄埽橹斜４嬗邢惹匦矶嗟氖止ひ党霾寄堋⒓寄苊朗醪牧希窃亓艘幌盗械某霾虻愫陀ㄗ荚颍囟ǔ潭壬戏从沉似涫钡乃嘉勰睢８檬樵谖夜萍际贰⒓寄苊朗跏泛臀拿魇飞隙颊加兄匾轿弧Ｋ芙崃宋夜糯髦旨寄苤圃斓目蒲Ь羁晒蟮氖撬醵忍岢隽似铀氐募寄芄郏矗骸疤煊惺保赜衅挠忻溃び星桑洗怂恼撸喝缓罂扇衔肌！彼健疤煊惺薄保梢匀衔鞘笨痰母拍睿弧暗赜衅敝傅氖侵占涞母拍睿弧安挠忻馈敝傅氖遣牧系墓δ埽弧肮び星伞敝傅氖侵圃焯跫Ｕ獠恢辉谄涫笔且桓鼋衔逑档睦砺圩芙幔幢阍诮袢杖匀豢梢宰魑寄苤圃斓母芄嬖颉?br>

夹纻

夹纻，又称夹纾、挟纻，是我国古代制造漆塑像的传统办法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，重复再涂多次，最终把泥胎取空，因而又有“脱空像”之称。用这种办法塑像不但柔软传神，而且质地很轻，因而又称“行像”。最晚在公元四世纪时其制造技能就现已老到。其鼓起与六朝以来释教造像有着极亲近的联络，多用于制造塑像。

幡虺纹

青铜器纹饰之一，又称“蛇纹”。以蟠屈的小蛇（虺）的形象，构成几许图形。有的作二方接连摆放，有的构成四方接连纹样，一般都作为主纹使用。盛行于春秋战国时期。有三角形或圆三角形的头部，一对杰出的大圆眼，体有鳞节，呈曲折长条形，蛇的特征很显着，一般作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。单个有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个摆放；春秋战国年代的蛇纹大多很细微，作回旋扭转交连状，旧称“蟠虺纹”。

马踏飞燕

①马踏飞燕又名“马超龙荣铫“铜奔马”，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威雷台墓。它形象强健俊美，别具风味。马举头嘶鸣，躯干壮实而四肢细长，腿蹄轻盈，三足腾空、奔驰向前，右腿集全身之力踏着一只飞燕。

②其斗胆的构思，浪漫的办法，给人以触目惊心之感，令人叫绝。艺术家奇妙地用闪电般的片刻将一只凌云奔驰、骁勇强健的天马体现得酣畅淋漓，体现出汉代发奋向上、豪跨前进的精力。该作品不只构思奇妙，而且技能非常精深：不只重在传神，而且造卸荽实。按古代相马经中所述的良马的标准标准来衡量铜奔马，几乎无一处不合标准，故有人认为它不只是超卓的艺术品，而且是相马的法度。

画像石

画像石是一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多呈如今江苏徐州、河南南阳、陕西绥德?拇ㄇ颍浼湟陨蕉罘岷瘛；袷嘁云降裎鳎逑直囟ǖ那榻谀谌荩从沉撕捍缁崛兆雍退嘉木咛迥谌荨?br>

博山炉

博山炉又名博山香炉、博山香燕、博山藏炉等名，是我国汉、晋时期常见的赞香所用的用具，常见的为青铜器和陶瓷器。

炉体呈青铜器中的豆形，上有盖、盖高而尖，楼空、呈山形，山形堆叠，其间雕有飞禽走兽，寓炉盖似群山之外观，标志传说中的海上仙山博山而得名。博山炉下有底座。有的遍体饰云气花纹，有的鎏金或金银错。

当炉腹内然烧香料时，烟气从镂空的山形中散出，如仙气旋绕。作为西汉时期常用熏香用具，它可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。博山炉初为铜质素面，后随技能技能的打开，表面施以鎏金或错金银。

博山炉盛行于汉代，后世亦曾运用并仿制。有名的博山炉有出土于陕西省兴平县的西汉鎏金银竹节高柄铜薰炉和出土于河北省满城县的错金博山炉。

说唱俑

汉代的陶塑，首要是用作冥具。体裁更为丰厚，其间最传神的是说唱俑，出土于四川成都天回山东汉墓。是我国古代扮演诙谐戏的外型，它的特征是诙谐，诙谐。多为一人说唱，以小鼓击节配乐。击鼓说唱俑以写实主义的办法描写出一位正在进行说唱扮演的演员形象，左手抱鼓，右手拿鼓棒，面上表情绘声绘色，如同现已进入故事高潮，连右足也不由自登时翘了起来。这反映出东汉时期描写艺术的高度作用，具有很高的艺术价值。

唐三彩

唐三彩是一种盛行于唐代的具有典型艺术个性的多彩低温铅釉陶器，首要以白色粘土为胎，胎质细腻，皎白略泛红。以含铜、铁、钴、锰等元素的矿藏做釉料，制造而成，参加铅做助熔剂，在800-900℃的高温氧化气氛下一次或二次烧成。因色釉中参加不一样的金属氧化物，经焙烧，呈现多种颜色，但多以黄、褐、绿为主，简称“唐三彩”。

金银平脱

答：盛唐时期制造漆器的高档技能，由贴金片演化而来。平脱的作法，选用金、银薄片，依照装饰花纹的需求，剪成图像张贴在漆器上。然后加漆两三层，最终经过研磨，使显出金银花纹。金银平脱有两种，：是花纹与漆底在同平面是花纹高出漆底。这种装饰法精密费工，材料名贵，使金银宝光与漆色的光泽彼此辉映，极为华美。

螺钿

“螺钿”又称“螺甸”“螺填”“罗钿”，它是我国特有的艺术瑰宝。所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰技能的总称。因为螺钿是一种天然之物，外观天然生成秀丽，具有非常激烈的视觉作用，因而也是一种最多见的传统装饰艺术，被广泛使用于漆器、家私、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的技能品上。螺片镶嵌的装饰花纹，有的还加以浅刻，添加体现物象的层次，以丰厚其装饰作用。

青花

青花是釉下彩的首要品种，其特征是在白瓷胎上用含金属钻的青料绘饰纹样或图像，烧成后纹饰成蓝色。从来历看，青花料的运用从唐代就初步滥觞，经宋至元初步进入盛期。青花瓷的创烧成功，是陶瓷史上一个划年代的改动，将我国传统绘画的装饰办法联系于其间，即将我国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来，变成一种新的视觉赏识方法，新的艺术载体。元代青花瓷一般器型巨大，胎体厚重，青花呈色艳丽而深重。装饰分为主纹和辅纹两类。青花装饰的构成特征是规划满密、层次多而主次清楚，分配有序、个性共同。青花瓷的方案、出产鼎盛时期是在明代，明代青花装饰上承宋元又开娟秀典雅之新风，纹饰以植物纹为主，呈色青蓝秀丽。外型上明代趋小型化、日用化。

毛公鼎

毛公鼎，西周晚期闻名青铜器，通高近54公分，重34.5公斤，大口圆腹，口沿上耸峙着两只巨大的耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形足敦健壮有力。整个外型淳厚而凝重，饰纹也非常简练有力、古雅朴素，标志着西周晚期青铜器现已从浓重的奇妙颜色中脱节出来，淡化了宗教知道而增强了日子气味。毛公鼎内腹部的铭文497字，记叙周宣王诰诫和褒赏其臣下毛公，毛公感念周王，所以铸鼎记其事。此鼎为现存铭文最长的青铜器，有重要的史料价值。

南青北白（邢白越青）

在隋唐年代、我国陶瓷呈现了“南青北白”的局势、以浙江越窑为代表的南边青瓷系与以北方邢窑为代表的白瓷系构成我国瓷业打开的两大体系和窑场。

邢窑：北方的邢窑产白瓷，釉色类银似雪，稍淡黄清，它是先在胎上涂以维护釉，即扮装土，胎质厚而细洁，瓷质坚固，器内满釉，外釉一般不到器底，器形光素大方，不施纹饰，瓶多广口短颈，壶为短嘴，器底多如壁形的宽圆圈，被称为“玉壁底”

越州窑：越指浙江区域，唐时称越州，唐代越州窑被称为“诸窑之冠”南边越窑青瓷胎质坚固，晶亮亮光，“千峰翠色”。其胎骨较薄，施釉均匀，釉色翠绿莹润，釉色微青色而又具有通明度，越窑瓷器的外型在唐代也呈现了新款式，壶多为短嘴，有把手或大耳，双龙耳瓶是唐代越州瓷特有的方法。

鎏金

鎏金技能早在战国时期就现已呈现，到了汉代，鎏金技能打开到了很高的水平，唐代时期许多运用于银器装饰。我国古代鎏金技能多用“泥金法”。其办法是首要将成色优质的黄金锤成金叶，剪成细丝，放入坩埚中加热烧红，按一两黄金加七两水银的比例参加水银混组成金汞，俗称“金泥”。然后将金泥涂改在所需鎏金器物的表面，这今后在火上烘烤器物。水银遇热蒸腾，金存留于器表，鎏金器遂成。假定要加厚鎏金层，可重复进行几回。

金缕玉衣

也称“玉匣”、“玉押”，是汉代皇帝和高档贵族死后穿用的殓服，外观与人体形状相同。玉衣是穿戴者身份等级的标志，皇帝及有些近臣的玉衣以金线缕结，称为“金缕玉衣”，其他贵族则运用银线、铜线编造，称为“银缕玉衣”、“铜缕玉衣”。

百宝嵌

明代的漆器以百宝嵌最闻名，百宝嵌则以扬州的翥为最闻名，故称“周制”。制造办法是用金银宝石、珍珠珊瑚、碧玉翡翠、水晶玛瑙、螺甸象牙等各种宝贵宝藏，雕成山水 人物、树木、楼台、花草翎毛，嵌在檀梨漆器上，大则有屏风、桌几，小则有茶具，五颜六色陆离，美不堪收。

秘色瓷

秘色瓷以青瓷为主。它的烧造地址在浙江余姚上林湖一带。因为是贡物，瓷器制造，极尽装饰之能事。一般均用刻花、划花印花的办法，装饰体裁非常广泛。线条简练，图像生动，反映出五代陶瓷装饰艺术的较高水平。

忍冬纹

又称卷草。六朝盛行的一栽培物纹。有人认为它是忍冬花（即金银花）的枝叶改变，也有人认为是莲叶的演化。六朝的忍冬纹比照消瘦和程式化，一般分为三个叶片和一个叶片相对摆放。但改变也是多种多样，有单叶、双叶；有两叶顺向、两叶相背。这种纹样有人认为出自近代，其实我国汉代铜镜边饰称为卷云纹的，就是这种卷草纹的前身。到唐代则演化为繁复的卷草，近代也称为香草。

泥人张

天津泥人张是近代天津民间彩塑艺术家的俗称。清末民间打开起来，最早指晚清案头泥塑的代表人物天津张长林，他将天津泥塑前进到簇新的艺术境地，世称“泥人张”。他所塑作品详尽规整，安康新鲜，富于日子实感。张长林今后，“泥人张”彩塑艺术经其子张兆山、其孙张景祜、曾孙张铭的数代堆集愈加完满，在原有的基础上吸收了古代泥俑陶俑和宗教彩组艺术的优长，又罗致现代雕塑的技巧，变成近代民间打开起来的闻名技能美术门户。它充分体现了天津的地域文明特征，它体现了民间美术打开的精美和雅化倾向。

联珠纹

联珠纹，以圆珠构成一圈环形饰带，其内配以对称动物，是萨珊王朝时期织锦中极为常见的饰纹。在联珠饰带内的动物皆有羽翼，使之变成“天马”“飞牛”“飞鹿”“飞狮”等有翼动物，并把它们用人的装束打扮起来，如颈部缠绶带，口中衔项圈，背部放鞍簪，以体现其威武的身姿和凌厉的气势。这种一起的装饰办法，变成萨珊式花纹的典型方法，并经过丝绸之路对我国的织锦技能纹饰发生了必定影响。

纳石失

元代丝织品中 纳石失最为闻名，又称织金锦，是以金缕或金箔切成的金丝作纬线织制的锦。我国古代丝织物加金约始于战国，十六国时已能出产织金锦。

制造办法为:先将黄金打成金，用纸或动物表皮作背衬，再切开成强丝线的片金;也可将片金环绕在一根芯线之外，即成圆金。织金锦的编织技能对后世的影响极大，特别是对明清盛行的缎织物的发生具有重要的意义。

满地娇

满池娇在元代绘画性的绣纹里具有特别意义,其主题是池塘小景,池塘中,莲荷怒放还常配以鸳鸯等水禽,装饰中的“池塘小景”由来已久，“满池娇”名词的初见不晚于南宋,但图像的定型却是因为文宗的御衣图像,元青花中,满池娇就是最多见的一种装饰主题,体现了丝绸装饰的严峻影响,并连续到后世,明清陶瓷上许多呈现

釉下彩

湖南长沙窑的民间匠师创造出用毛笔蘸色料在瓷胚上写书画画，然后施上通明釉，入窑烧成釉下彩画瓷，是陶瓷史上一项了不起的创造。长沙窑陶瓷多在青瓷上以褐彩或绿彩作装饰花纹，有点以班驳构成图像纹样，有的以轻盈豪宕的笔法勾绘花卉、人物、鸟兽等，具有显着的民间气味。

龙泉窑

龙泉窑 (哥窑)。哥窑首要特征是釉面有裂纹，即开片。

开片:亦称冰裂纹。这种裂纹，是由干釉和胎的缩短率不一样而在冷却进程中构成的。最早原是烧制上的一种缺陷，但因为纹路具有特别的作用，今后就人为地使它构成天然的装饰。根据开片的不一样形状和巨细，又赋予它们以各种称号。例如，纹片极细微如鱼子的，称为鱼子纹;纹片大而呈弧形的，称为蟹爪纹;纹片巨细相间的，称为百圾碎。为了差异龙泉的哥窑型瓷器，一般又把巨细纹片联系、黄色纹片和黑色纹片参差呈现的“金丝铁线”品种称为“传世哥窑”。

釉色:哥窑的釉色有粉青和米色等种。在釉中呈现巨细气泡的，称为“聚球攒珠”。也有呈现葡萄状锈斑的，称为“葡萄斑”。哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿的边缘一般显出一条褐色的边，称为“紫口铁足”。

器型: 盘、碗、洗、瓶、炉、文具等为最多，没有大型过尺的作品龙泉窑釉色苍翠。

钧瓷

两次烧成，初度素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“落日紫翠忽成岚”赞许之。这是因为在烧制进程中，配料掺入铜的气化物构成的艺术作用，此为我国制瓷史上的一大创造，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧制进程中，釉料天然活动以加添裂纹，出窑后构成有规则的活动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷首要是供北宋末年“花石纲”之需，以花盆最为超卓。

定窑

定窑为宋代“五台甫窑”之一，为民窑。始建于唐，昌盛于北宋，总算元代，烧造时刻近七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这儿唐代属定州，称为定窑。

定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称

为“黑定”、“紫定”，也别具特征，制造精深，外型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。

四神纹

四神即青龙、白虎、朱雀、玄武。四神纹在汉代极为盛行，在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种技能品的装饰上被广泛使用。汉代把四神当作与辟邪求福有关，它又标明时节和方位。青龙的方位是东，代表春季；白虎的方位是西，代表秋季；朱雀的方位是南，代表夏日；玄武的方位是北，代表冬天。

马家窑文明

马家窑文明发生于距今五千七百多年的新石器年代晚期，是仰韶文明晚期在甘肃、青海区域的一个分支，它上承仰韶文明庙底沟类型，下接齐家文明，准时刻先后，分红石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型，它历经了三千多年的打开时期后走向式微，到公元前的夏、商今后逐步结束。它首要分布于黄河上游的甘肃、青海的洮河、大夏河、湟水流域一带，因1923年首要发现于甘肃临洮的马家窑村而得名。马家窑文明以彩陶器皿为代表，它的器型丰厚多姿，图像极富于改变和艳丽多彩，是世界彩陶打开史上无与伦比的奇迹、是人类远古先民创造的最绚烂的文明之一、是彩陶艺术打开的顶峰。

素纱禅衣

国家一级文物，1972年湖南长沙马王堆1号汉墓出土，现藏于湖南省博物馆。衣长128公分，通袖长190公分，但连同领袖上的锦缘饰，重仅49克，合每平方米12~13克，规划精密详尽，孔穴均齐清楚。轻浮如此，并不靠降低经纬密度，而凭丝线的纤细，作品薄如蝉翼，技艺很高，反映了西汉丝织技能有了很大的前进，也闪现了西汉纺织业的显着作用。

暗纹陶

暗纹是战国时期陶器的一种装饰技法，是用顶级圆滑的东西，在半干的陶坯器壁上悄悄刻、压花纹，使陶器烧成后在适合的光线下呈现隐约发亮的暗花图像，这种陶器称“暗纹陶”，大约始于春秋中叶今后。洛阳烧沟出土的战国陶豆、壶、鼎、盆上，大多施有暗纹装饰，图像有平行线、网状、锯齿、s纹和螺纹等，是战国暗纹陶的代表性器物。

秦始皇戎马俑

秦始皇陵戎马俑位于陕西临潼的秦始皇陵东侧，是秦陵的大型陪葬坑，1974年被发现。现已发掘四个坑，面积共2.5万余平方米。其间一、二、三号坑呈“品”字形摆放。前三个坑共出土有7000余件陶俑、100余乘战车、400余匹陶马和数十万件武器。四号坑无陶俑，只需回填的泥土。这是迄今中止全世界所稀有的规划巨大的雕塑技能创作。这些陶俑，体形巨大，形状生动，用实际主义艺术办法，描写了许多的武士俑举头阔步，凛然站立，神态威严骁勇，具有典型的古代我国人的气势。他们身穿铠甲，腿挂行縢（裹腿），足登方口齐头尖履。战袍和衣裤的衣褶贴体，圆润无皱。有的作按剑状，有的作持长武器状。有轻装，也有重装，轻装可以远行，重装有利于近战。而战马则是身形劲健，似静立以待命。这些都闪现了秦始皇威震四海、统六国的雄伟军容，体现了极高的外型艺术，是世界上绝无仅有的文明艺术宝库，被称为“世界第8大奇迹”。

明锦

明代丝织技能兴隆其总称”明锦”明锦制造习分为四大产区“江浙、四川公西、1广”首要品类有库缎、织金银和妆花三大类，其间库缎又习称“赋性花”

妆花：是一种多彩的丝织物。用许多不一样色线织成，花纹颜色异常丰厚。

赋性花：通称库缎或称摹本缎。是在缎地上起赋性花。又分亮花、暗花两种。

织金银：它是在缎地上用金线或银线织出花纹。

四羊方尊

四羊方尊是商代晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上，现属炭河里遗址，保藏于我国国家博物馆。四羊方尊是我国现存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为52.4公分，高58.3公分，分量34.5公斤，长颈，高圈足，颈部挺拔，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心地址，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。一起，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩弯曲于前居的中心。据考古专家分析，四羊方尊是用两次分铸技能铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其别离装备在外范内，再进行全体浇铸。整个器物用块范法浇铸，趁热打铁，巧夺天工，闪现了高超的铸造水平，被史学界称为“臻于极致的青铜榜样”，位列十大传青铜四羊方尊商代晚期世国宝之一。

画像砖

画像砖艺术性较高，有空心砖和方砖两种。空心砖，又称坑砖。空心砖盛行于河南、山西等华夏区域，方砖多为四川成都区域。

用处：秦至西汉前期，多用于装饰宫廷衙舍的阶基，西汉中期今后首要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。

制造：画像砖首要用木模压印然后经火烧制而成，也有的是在砖上刻出纹饰。画面的体现方法：浅浮雕、阴刻线条和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色。大都画像砖为一砖一个画面，也有一砖为上下两个画面的。画面内容非常丰厚，它们不只是美术作品，也是记载其时社会出产、日子的什物材料。

宣德炉

宣德炉是明宣德时官府铸造的一批精巧铜器。他们色泽秀丽，外型古雅，器型丰厚。其用处以祭祀 铺排为主，也有日用用具。因为冶铸时参加了色料，宣德炉的颜色恰当丰厚。首要选用嵌错进行装饰，体裁有祥云玉兔 水纹龙8卦等。嵌错之外，装饰办法还有极细的繁刻和銮金

莲鹤方壶

该壶高126公分宽54公分，重64.28公斤：壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。该壶外型雄伟气度，装饰典雅华美。壹冠星双层怒放的莲瓣形，中心平盖上展翅欲飞之鹤：壶颈两边用附壁回忆之龙形怪兽为耳：器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀交立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器，张口昨舌，更托青铜器的威严之感。其构思新颖，方案奇妙，融新鲜话泼和凝重奇妙为一体，被郭沫若先生称为年代精力之标志。

粉彩

粉彩瓷器是在康熙五颜六色基础上，受搪瓷彩的影响而打开起来的，呈现于康熙晚期。雍正乾隆时有了长足前进，并逐步构成了自个的特征和个性。这种瓷器的首要特征是，在彩绘画的某些有些选用了以玻璃白粉打底，用我国传统绘画中的没骨画法烘托，杰出体现了物象阴阳、浓淡的立体感，再加以其烧成温度较低，所用五颜六色比五颜六色更多而且掺入了粉质，烧成后的颜色也比五颜六色更为柔软、鲜艳，所以又有“软彩”之称。康熙五颜六色则相对被称为”硬彩”

《园冶》

我国古代造园专著，也是我国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著。该书首要论说了作者造园的观念，次而具体地记叙了如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并制造了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图像。书中既有实习的总结，也有他对园林艺术创始的见地和精辟的论说，并有园林建筑的插图235张。《园冶》是计成将园林创造实习总结前进到理论的专著，全书论说了宅园、别墅营建的原理和具体办法，反映了我国古代造园的作用，总结了造园经历，是一部研讨古代园林的重要作品，为后世的园林缔造供给了理论规划以及可供仿照的范本。一起，《园治》选用以“骈四骊六”为其特征的四六文，在文学上也有其必定的方位。

釉里红

元晚期景德镇民间创造了另一种闻名的釉下彩绘瓷器–釉里红。制造办法与青花类似,不一样仅在于呈色剂是氧化铜,而非氧化钻,在胚体上绘画图像,罩通明釉后,再经高温烧成,其较大的器物常为玉壶春瓶和盖罐.较小的器物为匝和高足杯,一般图像较疏朗,体裁较单纯它的数量远少于青花.因氧化铜对窑温文火焰性质太活络,稍有不当,图像呈色就变异,它的稀有恐怕还与元代贵红有关,元代数量较少,清康雍乾三朝纯粹艳丽,是其打开的顶峰

斗拱

斗拱，又称枓栱、斗科、铺作等，是我国建筑特有的一种规划。在立柱顶、额枋和檐檩间或构架间，从枋上加的一层层探出弓形的承重规划叫拱，拱和拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。斗拱的发生和打开有着非常悠长的前史。斗拱在我国古建筑中起着非常重要的作用，首要有四个方面：荷载作用，增大间隔，装饰作用，抗震作用。斗拱使人发生一种奇妙莫测的夸姣感触。在美学和规划上它也具有一种一起的个性，不管从艺术或技能的视点来看，斗拱都足以标志和代表中华古典的建筑精力和气质。

窦师纶初唐闻名丝绸纹样方案家。方案的瑞锦、宫绫“章彩奇秀”，常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为体裁，图像多取对称方法。因窦爵封陵阳公，故他方案的图像被称为“陵阳公样”。

陵阳公祥

“陵阳公样”，即用对称方法规划的纹样，也是唐代织锦中常常选用并有特征的图像方法。唐太宗时，益州（今四川省）大行台检校修造窦师纶组织方案了许多锦、绫新幻术，如闻名的雉、斗羊、翔凤、游麟等，这些章彩瑰丽的纹样不但在国内盛行，也很受外国人等待。因为窦师伦被封为“陵阳公”，故这些纹样被称为“陵阳公样”。在西北出土的丝织物，及撒播到日本而被保存下来的唐代织物，还可以看到陵阳公样的特别个性。如唐永徽四年的对马纹锦和对狮、对羊、对鹿、对凤等纹样，都打破了六朝以来传统的装饰个性，又吸收了外来养分，赋有创始性。大都以团窠为主体，围以联珠纹，团窠中心饰以各种动植物纹样，显得新颖、俊美。

榫卯

榫卯，是古代我国建筑、家私及其它器械的首要规划方法，是在两个构件上选用凹凸部位相联系的一种联接方法。凸出有些叫榫（或叫榫头），凹进有些叫卯（或叫榫眼、榫槽）。其特征是在物件上不运用钉子，使用卯榫加固物件。

姑苏园林

我国明代嘉靖至清代乾隆年间姑苏私家花园的总称。前史悠长，技能精深，数量许多，为世界造园史上所稀有。首要内容是小空间近间隔旅行和居住。在有限的空间内运用古典造园办法，创造更多的景象为其显着的特征。寻求画中有诗的境地，注重表达清风典雅的审美情味和日子情味。融建筑、山池、园艺、雕刻、书法、绘画等艺术于一体。会集地体现了古代江南园林的艺术个性和作用。绞撷

戗金

戗金银是我国传统漆器品种,做法是先在漆地上描写出图像,在刻纹内上漆后,填上金银箔,作用极端绮丽,这种技法的源头可上溯到西汉时的填金彩的针刻,针刻是在没有干透的漆膜上镌刻图像,其线条细若游丝能体现极纤巧的体裁,若在纹路内填金箔,便成俄金,俄金呈如今西汉中期,南宋时俄金银作品现已极端精巧,一交两盒图像规划舒朗,花纹形象美丽,技能水平较高,元代时,嘉兴能金银漆器名望很大,名匠彭君宝对嘉兴漆器、特别是截金银漆器的昌盛有很大奉献

清代家私

清代家私是以造办处宫廷家私为代表,选材讲究,做工精密,外型别致,装饰烦琐,有些显着遭到西方家私、甚至建筑的影响,康熙呈现,雍正逐步定型,乾隆走上顶峰,这今后逐步式微在规划和外型方案上根柢继承了明式家私传统,体重显得愈加巨大厚重呈现了组合柜,可折鲁与拆装桌椅等新式家私,装饰方案上,宫廷与达官尊贵运用的家私为了寻求绮丽堂皇华贵气度的作用，只重技巧,忽略作用,繁琐堆砌,损坏了家私全体美感，违背了家私方案简练有用的原则,民间家私仍以有用、经济为主,清式家私以苏作、广作和京作为代表,被称为清代家私三台甫作,外型与装饰方案各具当地特征,而且一向坚持到如今????